V dnešní době se Miroslav Homola stalo tématem velkého významu ve společnosti. Postupem času přitahuje stále větší pozornost odborníků i laické veřejnosti. Tento fenomén vyvolal širokou diskusi v různých oblastech, od politiky po populární kulturu. Ukázalo se, že Miroslav Homola má významný dopad na životy lidí a jeho vliv se stále rozšiřuje. V tomto článku důkladně prozkoumáme důležitost Miroslav Homola a probereme jeho důsledky v různých kontextech.
Nataša Gollová, Miroslav Homola, Růžena Nasková, 1941, film „Konečně sami“
Život
Pocházel z rodiny úředníka (sekretáře Osvětového svazu) Jaroslava Homoly (1878–??) a matky Terezie Neumannove, ovdovělé Gutwaldové. Měl bratra a sestru.[1]
Byl poměrně dobrý zpěvák, zejména v dobách svého mládí často hrál a zpíval v operetách, v pokročilejším věku se posléze etabloval mimo jiné také jakožto nadprůměrný komediální herec, jenž velice často účinkoval po estrádách, v různých estrádně laděných kabaretních scénkách či skečích často vystupoval i v rozhlasu a později též v televizi. S populárním hercem Lubomírem Lipským vytvořil komickou dvojici, kde právě Miroslav Homola byl nejčastějším partnerem respektive protihráčem k postavě popleteného občana Hlustvisiháka (autor Bedřich Zelenka), jehož úspěšně ztvárňoval Lubomír Lipský.
Jeho dcera Dana Homolová (* 1951) se stala také herečkou a zpěvačkou.
Divadelní role, výběr
1940 Patricia Hareová: Žena v bílém, Anthony Holderness, (j. h.), Komorní divadlo, režie František Salzer
1955 C. Solodar: Šeříkový sad, Semjon Semjonovič Dušečkin, Divadlo komedie, režie Rudolf Hrušínský
Marie Valtrová: ORNESTINUM, Slavná éra Městských divadel pražských, Brána, Praha, 2001, str. 8, 10, 16, 18, 23, 34, 37–9, 61, 95, 191, ISBN80-7243-121-8
Marie Valtrová – Ota Ornest: Hraje váš tatínek ještě na housle?, Primus, Praha, 1993, str. 22, 170, 202, 205, 227, 235, 242–4, 257, 283, 286, 309, 314, ISBN80-85625-19-9