Kazetová kultura



Všechny poznatky, které lidé za staletí nashromáždili o Kazetová kultura, jsou nyní k dispozici na internetu a my jsme je pro vás shromáždili a uspořádali co nejpřístupnějším způsobem. Chceme, abyste měli rychlý a efektivní přístup ke všem informacím o Kazetová kultura, které chcete vědět, aby vaše zkušenost byla příjemná a abyste měli pocit, že jste skutečně našli informace o Kazetová kultura, které jste hledali.

Pro dosažení našich cílů jsme se snažili nejen získat co nejaktuálnější, nejsrozumitelnější a nejpravdivější informace o Kazetová kultura, ale dbali jsme také na to, aby design, čitelnost, rychlost načítání a použitelnost stránky byly co nejpříjemnější, abyste se mohli soustředit na to podstatné, znát všechny dostupné údaje a informace o Kazetová kultura, aniž byste se museli starat o cokoli dalšího, o to jsme se již postarali za vás. Doufáme, že jsme dosáhli svého cíle a že jste našli informace, které jste chtěli o Kazetová kultura. Proto vás vítáme a vyzýváme, abyste si i nadále užívali používání scientiacs.com.

Kazeta kultura (také známý jako páskové kazety / scénu nebo kazetového undergroundu ) se vztahuje k praktikám spojeným s amatérskou produkci a distribuci hudby a zvukového umní na kompaktní kazety , který se objevil v roce 1970. Zatímco kazetu pouívali výtvarní umlci a básníci k nezávislé distribuci nové tvorby, tento lánek se zamuje na nezávislou hudební scénu spojenou s kazetou, která se v druhé polovin 70. let mezinárodn rozmohla.

Rozsah lánku

Hned na zaátku je nutné ujasnit si, na co se v tomto lánku vztahuje kultura kazet. Nejde o obecný lánek o kulturní historii kompaktní zvukové kazety a její technologii. lánek se netýká pouití kompaktní zvukové kazety jako hudebního média per se, nebo obecn pouití kazetové kazety jako prostedku pro levnou reprodukci a pímou distribuci hudby umlci nebo jinými jednotlivci. Pedmt tohoto lánku se nevztahuje na pouívání kazety k vytváení nelegálních kopií komern vydávané hudby ani k nahrávání vysílané hudby a neodkazuje na takzvané mix pásky , vytváení kompilací hudby jednotlivci na kazetové kazet. Netýká se distribuce ilegálních nahrávek na kazetách, pouívání kazety pro vytváení demo nahrávek, distribuce hudby na kazet zakázanou úady nebo jinak tko získatelnou, ani obchodování s kazetami .

Kazetová kultura, pokud jde o tento lánek, odkazuje na mezinárodní hudební scénu, která se vyvinula v dsledku punku ve druhé polovin 70. let a pokraovala a do první poloviny 80. let (období postpunk ) a na nkterých územích do 90. let 20. století, kdy velký poet amatérských hudebník mimo zavedený hudební prmysl , kteí obvykle nahrávali ve svých domovech a obvykle nahrávali na kazetová zaízení, produkoval hudbu, velmi asto nemainstreamového nebo alternativního charakteru, poté byl duplikován na kazetu ve velmi omezeném mnoství a distribuován zdarma nebo prodán za nízké náklady ostatním úastníkm scény a tm, kteí ji sledovali. Velmi asto byla tato kazetová alba pvodní hudby kompletn vyrobena vlastními umlci, ale bhem této doby vzkvétaly také malé spolenosti nebo etikety, které vydávaly pouze kazetové vydání v malých sériích, a to jak alba pro jednoho umlce, tak kompilace rzných umlc. (v nkolika pípadech tyto títky vydaly také vinyl). etné umlci, kteí se poprvé objevila v této dob zstávají aktivní dnes, nkteí z nich se uvoluje prostednictvím obchodních spoleností , jiní pokraují s DIY etika self-uvolující na CD a na internetu. Od roku 2000 dolo k oivení pouívání kazetových kazet pro vydávání nezávislé hudby (velmi asto ve spojení s digitálním vydáváním) a objevila se nová kazetová scéna, nicmén tento lánek se zamuje na pvodní kazetovou kulturu Jak se poprvé objevilo na konci 70. let minulého století v historickém okamiku, kdy to bylo poprvé umonno vývojem ve spotební elektronice .

Poátení faktory, historické pozadí a periodizace

Technologické faktory umonily vzestup kazetové kultury. Zlepení kvality záznamu na kazety a dostupnost sofistikovaných kazetových magnetofon, stejn jako stereo boombox , umonilo na konci 70. let rekordérm levn nahrávat a duplikovat vysoce kvalitní kopie jejich hudby. Kapely u nemusely chodit do drahých nahrávacích studií . Zaátkem 80. let se navíc vícestopé záznamové zaízení stalo cenov dostupným, penosným a pomrn kvalitní. tystopé kazetové rekordéry vyvinuté spolenostmi Tascam a Fostex umonily umlcm nahrávat a získat rozumný zvuk doma. Elektronické nástroje, jako jsou bicí automaty a syntezátory, se staly kompaktnjími a levnjími. Proto bylo ím dál více realizovatelné stavt domácí nahrávací studia, co dalo vzniknout fenoménu domácích se zuujících . Díky záznamovým a produkním kvalitám vtiny kazetov-kulturních hudeb je asto moné je popsat jako lo-fi .

Zejména v Severní Americe hrálo dleitou roli vysokokolské rádio , kde stanice vysílaly pravidelné kazetové rozhlasové poady, které pedvádly a propagovaly práci domácích umlc.

Kazetovou kulturu lze vystopovat na zaátku 70. let, kdy kazetoví umlci a dalí umlci a básníci zaali pouívat kazetu. Audio-artové títky/vydavatelé aktivní na zaátku 70. let zahrnovali edice S-Press, Edition Amadulo a Black Box/Watershed. Balsam Flex byl londýnský nezávislý label poezie na kazet, který v roce 1972 zaloila výtvarnice EE Vonna-Michell. Publikovalo dílo experimentálních britských básník spojených s London Writers Forum a takzvaným British Poetry Revival v 60. a 70. letech, spisovatelé jako: Allen Fisher , Bob Cobbing , Peter Finch , Lawrence Upton , cris cheek a Ulli McCarthy/Freer. Zvukové umní britského sochae Williama Furlonga , zaloené v roce 1973, bylo umleckým asopisem vydávaným na kazetách a krom rozhovor s umlci zahrnovalo i zvukové umní. Hudební kazetová scéna byla ásten odno této dívjí innosti. Úastníci se krom prodeje svých produkt zabývali rozsáhlým obchodováním s páskou . Reklama se provádí prostednictvím fanziny a cirkulace fotokopie katalog, atd. Scéna byla také siln stimulována DIY etika z punku , a bez komerních aspekt, vyzývají hudební eklekticismus , rozmanitosti a experimentování. Zatímco rozvod byl vtinou potou, tam bylo nkolik maloobchodních prodejen, které skladované nezávisle produkované kazet pro tisk, jako je napíklad (ve Velké Británii), Rough Trade a pád z výky .

Kazetová kultura je historický fenomén, pedevím z konce 70. a 80. let. Po anti-establishmentovém oku z punku následovalo v populární hudb velmi kreativní období, období postpunk (jak dokumentuje Rip It Up and Start Again: Postpunk 19781984 , Simon Reynolds ). Ve Spojeném království byl synth-pop ve vzestupu a prmyslová a postindustriální hudba byla pedvojem hudebního experimentování. Mnoho (i kdy zdaleka ne vech) kazetových umlc v Evrop i jinde pro inspiraci erpalo z této nové avantgardy . Noviny populární hudby jako Sounds a NME ve Velké Británii byly poznamenány novým typem urnalistiky, který pojednával o hudb (moná nkdy a píli ván) jako o váné umlecké form. Pokud jde o irí vývoj, studená válka a závod jaderných zbraní byly stále realitou. V Británii i USA pevzala politická pravice moc v podob vlád Margaret Thatcherové a Ronalda Reagana . Ve Velké Británii to doprovázela rozíená kultura opozice a disentu, asto informovaná radikální levicovou ideologií . Scéna s kazetovou kulturou se objevila, byla zalenna do této irí kulturní krajiny, umonné novým vývojem v elektronických technologiích, a mnozí umlci sdíleli protikulturní étos ve vztahu k mainstreamové hudb doby a vi souasné spolenosti v irím smyslu. Scéna díve nemohla existovat a období jejího rozkvtu postupn skonilo v 90. letech s píchodem levné digitální technologie pro produkci hudby i grafiky a samozejm s píchodem World Wide Web. Pirozen se objevily nástupnické podzemní a kutilské scény, aby se ujaly jeho místa, ale u je nelze identifikovat s kazetovou kulturou, která vznikla na konci 70. let, ne postpunkové oivení s pvodním postpunkovým obdobím.

Jako na kadé jiné hudební scén, umlci zapojení do scény a dalí, kteí ji sledovali, shromádili, nkdy velmi podstatné, sbírky nezávislé kazetové hudby. Smysl kazetové kultury v celé její rozmanitosti, pestoe soudrná mezinárodní hudební subkultura je od roku 2000 posílena velkým oivením zájmu o kazetové umlce 70. a 80. let a optovným vydáním velké ásti hudby na LP a CD pro malý, ale nadený trh (viz níe).

Kazetová kultura je raba, která postuje samotnou scénu. Kazetová scéna byl souasný termín.

Spojené království

Ve Spojeném království byla kazetová kultura na vrcholu v období známém jako post-punkové , 19781984. Kulturu kazet ve Velké Británii prosazovali okrajoví hudebníci a umlci jako Tronics , Instant Automatons, Storm Bugs , Sean T. Wright , ílený piknik , Cleaners from Venus , Nocturnal Emissions and Final Program , anarcho-punkové skupiny jako APF Brigade , The Crouches, The Apostles and Chumbawamba , and many of the distributers of Industrial music , eg Throbbing Gristle , Cabaret Voltaire , and Clock DVA . Samouvolnní umlc by asto kopírovalo jejich hudbu výmnou za prázdnou kazetu plus obálku s adresou. Existovalo vak také mnoho malých páskových znaek , jako jsou Falling A Records , Sterile Records , Third Mind Records a Snatch Tapes , které byly pohánny spíe nadením ne obchodními principy a v nkterých pípadech vdom informovány antikapitalistickými principy. Mezi tmito znakami byla velká rozmanitost, nkteré byly zcela zaloené na lonici s vyuitím domácí technologie kopírování kazet, zatímco jiné byly organizovanjí a fungovaly podobným zpsobem jako konvenní nahrávací spolenosti. Nkteí také vydávali vinyly nebo se pozdji vyvinuli do vinylových etiket. Bylo vydáno mnoho kompilaních alb, které pedstavovaly ukázky prací od rzných umlc. Dva obzvlát ambiciózní kompilaní projekty byly ptisvazkový Rising from the Red Sand (viz níe) a patnáctidílný seriál International Sound Communication . Nebylo neobvyklé, e umlci, kteí mli smlouvu s vinylem, vydávali na kazetových kompilacích nebo pokraovali v vydávání alb pouze na kazetách (ivých nahrávek, nedokoneného materiálu atd.) Poté, co zaali vydávat desky. Kazetová scéna byla jinými slovy integrovanou souástí alternativní nebo podzemní hudební scény v období postpunku.

Kazetová kultura získala nco jako hlavní proud, kdy ji uznal hlavní hudební tisk. The New Musical Express ( NME ), Melody Maker and Sounds , ti hlavní týdeníky té doby ve Velké Británii, zahájily sloupce kazetové kultury, ve kterých by se krátce pezkoumávaly nové verze a poskytovaly informace o objednávání. V záí 1982 NME uznala skupinu Tronics za vydání v roce 1980 prvního nezávislého kazetového alba s názvem Tronics , které bude distribuováno na národní úrovni. Ve Velké Británii fanzines pokrývajících kazetový kultury zahrnuty John Balance je Stabmental .

Tim Naylor z asopisu Record Collector publikoval v roce 2000 lánky o kultue kazet v 70./80. letech, vetn C30, C60, C90, C21! ( Record Collector , 393, záí 2011) a Home Taping is Thrining Music ( Record Collector , 462, leden 2017). Mezi pamti napsané lidmi zapojenými do britské kazetové scény patí Permanent Transience (2015), Bendle z kapely The Door and the Window a The Luxury of Dreams: An Autobiography (2017), by Mark Automaton of the band The Instant Automatons.

Kontinentální Evropa

Mezi evropské umlce zapojené do kazetové scény patí: Esplendor Geométrico (panlsko), Die Tödliche Doris (Nmecko), Maurizio Bianchi /MB (Itálie), Ptôse (Francie), Absolute Body Control (Belgie), Clair Obscur (Francie), Non Toxique Ztracen (Nmecko), Giancarlo Toniutti (Itálie).

Dv z dleitjích kazetových znaek v Evrop byly nmecký Datenverarbeitung, který provozuje Andreas Müller, a belgický Insane Music, který provozuje Alain Neffe. Spolu s materiálem, který sám nahrál v rzných konfiguracích, Neffe kurátoroval a vydal adu kompilací se skladbami, které mu zaslali umlci z celého svta.

Spojené státy

R. Stevie Moore (na snímku 2011) je jedním ze známjích umlc spojených s kazetovou kulturou.

V USA se aktivita kazetové kultury rozíila do konce 80. a do 90. let minulého století. Akoli vtí operátoi vyuívali komerních kopírovacích slueb, kdokoli, kdo ml pístup ke kopírovacímu zaízení (jako napíklad penosné kazetové pehrávae s páskou na pásku, které se zaaly pouívat na zaátku 80. let), mohl pásku uvolnit a propagovat ji v síti fanzin. a zpravodaje, které slouily scén, jako napíklad Op Magazine , Factsheet Five a Unsound . Kazetová kultura se stala pro umlce levným a demokratickým zpsobem, jak zpístupnit hudbu, u které se pravdpodobn nikdy neobjevila hlavní pitalivost, a mnozí nali ve scén hudbu, která byla nápaditjí, náronjí, krásnjí a prkopnjí ne vtina toho, co vydávala zavedený hudební prmysl.

Ve Spojených státech byla kazetová kultura spojována se zvukovou koláí DIY , riot grrrl a punkovou hudbou a rozkvetla po celé zemi na kazetových etiketách, jako jsou: Psyclones , Tellus Audio Cassette Magazine , Randy Greif 's Swinging Axe Productions, Pass the Buck, EF Tapes, Mindkill, Happiest Tapes on Earth, Apraxia Music Research a Sound of Pig (vydalo více ne 300 titul), Z invalidního vozíku na kazatelnu, Walls of Genius (vydalo více ne 30 titul, vetn jejich vlastních, Architects Office a The Miracle), K Records , hndá interiérová hudba. Umlci jako PBK , Big City Orchestra , Alien Planetscapes, Don Campau, Ken Clinger, Dino DiMuro, Tom Furgas, The Haters , Zan Hoffman, If, Bwana , Hal McGee, Minóy , Dave Prescott, Dan Fioretti (který se nyní identifikuje jako ena a jmenuje se Dreamgirl Stephanie Ashlyn), Jim Shelley , Suburban Campers, The Silly Pillows , Linda Smith , Saboteur a stovky dalích, nahráli alba dostupná pouze na kazetách na konci 80. a 90. let.

Americká scéna s kazetovou kulturou byla dokumentaristy docela dobe obsluhována, na rozdíl od scén ve Velké Británii a Evrop. V roce 2009 Andrew Szava-Kovats, který se na americké scén podílel pod názvem Data-Bank-A , vydal v americké kazetové síti 60minutový dokument Grindstone Redux: Dokument o kazetové kultue z roku 1980 s pispním mnoha z tchto zapojen. V roce 2015 vydal nezávislý filma William Davenport The Great American Cassette Masters , 90minutový dokument, v nm zpovídal mnoho klíových amerických umlc scény 80. let. Cassette: A Documentary Mixtape (2016), reie Zack Taylor, George Petzold a Seth Smoot, je 90minutový dokument, který, jak naznauje název, pináí irí pohled na formát kazety a její historii a pedstavuje vynálezce kazetová páska Lou Ottens . Zkoumá nostalgii po formátu a jeho návratu jako média pro souasné nezávislé hudebníky. V roce 2020 vydal americký autor Jerry Kranitz velmi ilustrovanou knihu Cassette Culture: Homemade Music & The Creative Spirit In the Pre-Internet Age ( Vinyl On Demand ).

Jiná území

Mimo Spojené království, USA a Evropu bylo mnoho kazetových umlc. V Japonsku byla velmi aktivní scéna, jak je vidt ze seznamu pispvatel do série kompilací mezinárodní zvukové komunikace .

Kreativní balení

Balení kazetových kazet, i kdy bylo nkdy amatérské, bylo také aspektem formátu, ve kterém byl zobrazen vysoký stupe kreativity a originality. Balení z velké ásti spoléhalo na standardní plastová pouzdra s fotokopírovanou vlokou J-card, ale nkteí vynaloili vtí úsilí. Anusol od skupiny A Band , vydaný na etiket Chocolate Monk, byl zabalen s ípkem jedineným pro kadou kopii - jedním z nich byl pouitý kondom zabalený do tkán. títek BWCD vydala kazetu japonskými zvuk umlce Aube , který byl souástí pipojené k modrého plastu popelník ve tvaru ryby. EEtapes of Belgium's 1995 of This Window 's Extraction 2 was packed with the X-ray of zlomené konetiny. Tyto Barry Douglas Lamb album Ludi Funebres prezentoval pípad kazetovou v plechovce, plechovku naplnnou zem a zem pokryté listím. Walls Of Genius lo do extrému, stíkalo abstraktní umní na kazetové etikety, lepilo run vyrábné autentické samolepky, malovalo kazetové krabice (bílá kazeta, 1984) a vytváelo jedinené obálky ( Tajemný pípad Pussy Lust , 1985) a vydávání Certifikát Genius komukoli, kdo je dostaten diskriminaní, aby si koupil jeden z jejich titul. Zúastnný tená je odkázán na Tape-Mag.com (viz níe).

Úpadek, oivení zájmu a nová kazetová scéna

Ve Spojeném království se zdálo, e kazetová kultura ve druhé polovin osmdesátých let ubývá a v polovin devadesátých let je scéna ve Spojených státech také na ústupu a objevují se nové technologie a zpsoby distribuce: CD-R a rozíený píchod internetu, MP3 a sdílení soubor . Poátkem dvacátých let minulého století vak dolo k významnému oivení zájmu o kazetovou kulturu na konci 70. a 80. let, kdy bylo na hudebních blozích k dispozici mnoho obskurních kazet a vznik specializovaných znaek, z nich je nejznámjí Vinyl On Demand , vnovaný optovnému vydání na LP a CD materiálu pvodn vydaném na kazet. V íjnu 2005 byl na Yahoo! Skupiny pro diskusi o vech aspektech svépomocné hudební scény nebo kazetové kultury z konce 70., 80. a 90. let. Kazetová vydání byla nyní pidána do databáze Discogs a dalích databází ve velkém potu. Vydání s kazetovou kulturou nyní mohou dosahovat vysokých cen (viz lánky Tim Naylora pro Record Collector , uvedené výe).

1. ledna 2018 spustil Frank Bull of Vinyl On Demand Records Tape-Mag.com , rozsáhlou online databázi kazetové kultury a souvisejícího materiálu. Materiály, zvukové a obrazové, týkající se kazetové kultury 70. a 80. let, se staly iroce dostupné na internetu na platformách jako Bandcamp a Archive.org a na sociálních médiích.

Od tisíciletí dolo také k oivení pouívání kazety nezávislými umlci, s nárstem ásten nebo zcela etiket zaloených na páskách, jako jsou Burger Records , POST/POP , Memorials of Distinction, Tuff Enuff Records , Truant Recordings, První základní pásky a pásky Gnar . V roce 2007 (12. 26. Kvtna) se v New Yorku uskutenila výstava vnovaná souasné americké kazetové kultue s názvem Leaderless: Underground Cassette Culture Now.

Pozoruhodné kompilace od roku 2000

Od oivení zájmu o scénu byla vydána ada kompilací vnovaných nebo zahrnujících významné zastoupení hudby kazetové kultury 70. a 80. let. Nejambicióznjí sbírkou materiálu je trilogie od Cherry Red Records , piem kadé vydání obsahuje tyi CD s materiálem: Close to the Noise Floor: Formative UK Electronica 1975-1984 (2016), Noise Reduction System: Formatative European Electronica 1974-1984 (2017 ) a tetí princip hluku: formativní severoamerická elektronika 1975-1984 (2019). V roce 2008 vydalo vydavatelství Hyped To Death CD Messthetics Greatest Hiss: Classics of the UK Cassette Culture DIY, 1979-1982 . Asi nejvýznamnjí britskou kompilací hudby kazetové kultury vydané v té dob byla 5-kazeta Rising from the Red Sand (1983), na Third Mind Records (jedna z nejpozoruhodnjích kazetových etiket), která obsahovala 45 hudebních skladeb. Po mnoho let byla tato mezní kolekce k dispozici (na kazet) u RRRecords a v roce 2013 byla vydána na vinylu od Vinyl On Demand Records. Akoli to nebylo znovu vydáno od roku 1989, mlo by být také zmínno prkopnické vydání dvojitého LP z roku 1983 The Elephant Table Album : kompilace obtíné hudby , 21stopý výbr díla britských umlc kazetové kultury. Záznam sestavil Dave Henderson, recenzent kazetové kultury pro Sounds na zaátku 80. let. Henderson na to navázal pokraováním, Three Minute Symphony , dalím dvojitým LP, které rozíilo sí o evropské a americké umlce.

Zainteresovaný tená se odvolává na rozsáhlou produkci vinylových edic pro sbratele vydanou od roku 2004 nmeckou spoleností Vinyl On Demand Records a na mnoho CD vydaných americkou a britskou DIY hudbou z konce 70. a poátku 80. let vydanou americkým vydavatelstvím Hyped To Death.

Viz také

Poznámky

Citované práce

  • James, Robin, 1992. Úvod . V Robin James (Ed.) Cassette mythos. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Jones, Steve, 1992. Kazetové podzemí . V Robin James (Ed.) Cassette mythos. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • McGee 1992. Píina a následek . V Robin James (Ed.) Cassette mythos. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Minoy 1992. Mail Art a Mail Music . V Robin James (Ed.) Cassette mythos. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Pareles, Jon, Record-it-yourself Music On Cassette , New York Times, 11. kvtna 1987.
  • Produce, A., Krátká historie kazety . V Robin James (Ed.) Cassette mythos. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Staub, Ian Matthew, Redubbing the Underground: Cassette Culture in Transition (2010). Vyznamenání - Vechny. Papír 418. http://wesscholar.wesleyan.edu/etd_hon_theses/418

Obecné reference

  • Thomas Bey William Bailey, Neoficiální vydání: Self-Release and Handmade Audio In Post-Industrial Society , Belsona Books Ltd., 2012
  • Palmer, Robert, Pop Life: Electric Guitars , New York Times, 25. záí 1985.
  • Marvin @ Freealbums Various Artists - Tellus 1 & 2
  • Goldsmith, Kenneth, Poetry Foundation Podcast: Kazety Tellus
  • Walls of Genius 1998. In Richie Unterberger's Unknown Legends of Rock'n'Roll: Psychedelic Unknowns, Mad Geniuses, Punk Pioneers, Lo-Fi Mavericks & More. Backbeat Books, San Francisco, také v Robin James (Ed.) Cassette Mythos. Brooklyn, NY: Autonomedia
  • Weidenbaum, Marc, Classic Tellus Noise

externí odkazy

Opiniones de nuestros usuarios

Alex Burian

Nevím, jak jsem se dostal k tomuto článku o Kazetová kultura, ale moc se mi líbil.

Renata Ježková

Děkuji za tento příspěvek na Kazetová kultura, přesně to jsem potřeboval.

Oskar Zelenková

Konečně článek o Kazetová kultura, který se snadno čte.