Castrato



Všechny poznatky, které lidé za staletí nashromáždili o Castrato, jsou nyní k dispozici na internetu a my jsme je pro vás shromáždili a uspořádali co nejpřístupnějším způsobem. Chceme, abyste měli rychlý a efektivní přístup ke všem informacím o Castrato, které chcete vědět, aby vaše zkušenost byla příjemná a abyste měli pocit, že jste skutečně našli informace o Castrato, které jste hledali.

Pro dosažení našich cílů jsme se snažili nejen získat co nejaktuálnější, nejsrozumitelnější a nejpravdivější informace o Castrato, ale dbali jsme také na to, aby design, čitelnost, rychlost načítání a použitelnost stránky byly co nejpříjemnější, abyste se mohli soustředit na to podstatné, znát všechny dostupné údaje a informace o Castrato, aniž byste se museli starat o cokoli dalšího, o to jsme se již postarali za vás. Doufáme, že jsme dosáhli svého cíle a že jste našli informace, které jste chtěli o Castrato. Proto vás vítáme a vyzýváme, abyste si i nadále užívali používání scientiacs.com.

Castrato (italská, mnoný: castrati ) je druh z klasického muského zpvu hlasu ekvivalentní z soprán , mezzosoprán nebo kontraaltem . Hlas je produkován kastrací zpváka ped pubertou nebo se vyskytuje u lovka, který kvli endokrinologickému stavu nikdy nedosáhne sexuální dosplosti .

Kastrace ped pubertou (nebo v raných fázích) brání biologickému muskému hrtanu v transformaci normálními fyziologickými událostmi puberty. Výsledkem je, e hlasový rozsah prepubescence (sdílený obma pohlavími) je do znané míry zachován a hlas se jedineným zpsobem vyvíjí do dosplosti. Pedpubertální kastrace za tímto úelem se na konci 18. století výrazn zmenila a v papeských státech , která ji jako poslední zakázala, byla v roce 1870 nezákonná .

Jak rostlo castratovo tlo, jeho nedostatek testosteronu znamenal, e jeho epifýzy (kostní klouby) neztvrdly normálním zpsobem. Tak konetiny z castrati asto rostla neobvykle dlouho, stejn jako jejich ebra . To v kombinaci s intenzivním tréninkem jim poskytlo bezkonkurenní plicní sílu a dechovou kapacitu. Jejich hlasy fungovaly pomocí malých hlasivek velikosti dítte a byly také mimoádn pruné a zcela odliné od ekvivalentního hlasu dosplých en. Jejich hlasový rozsah byl vyí ne u nekastrovaného dosplého mue. Pi poslechu jediných dochovaných nahrávek kastrát (viz níe) je slyet, e spodní ást hlasu zní jako super vysoký tenor, nad kterým je falenjí horní registr.

Castrati byl zídka odkazoval se na jako takový: v 18. století, je eufemismus Musico (pl Musici ) byl mnohem obecnji pouívané, akoli to obvykle provádí hanlivé dopady; Dalím synonymem byl evirato , co doslova znamená oslabení . Eunuch je obecnjí termín, protoe historicky bylo mnoho eunuch po pubert kastrováno, a proto kastrace nemla ádný vliv na jejich hlasy.

Djiny

Kastrace jako prostedek podrobení, zotroení nebo jiného trestu má velmi dlouhou historii, která sahá a do starovkého Sumeru . V západním kontextu je známo, e eunuchoví zpváci existovali z rané byzantské íe . V Konstantinopoli kolem roku 400 n. L. Mla císaovna Aelia Eudoxia eunuchového sbormistra Brisona, který moná zavedl pouívání kastrát v byzantských sborech, akoli není jisté, zda sám Brison byl zpvákem a zda ml kolegy, kteí byli eunuchovými zpváky . V 9. století byli eunuchoví zpváci známí (v neposlední ad ve sboru Hagia Sofia ) a zstali tak a do plenní Konstantinopole západními silami tvrté kíové výpravy v roce 1204. Jejich osud od té doby a do jejich znovuobjevení v Itálii více ne o ti sta let pozdji, není jasné. Zdá se pravdpodobné, e panlská tradice sopránových falsettist mohla mít skryté kastráty. Velká ást panlska byla ve stedovku pod muslimskými vládci a kastrace mla historii sahající a ke starovkému Blízkému východu. Stereotypn eunuchové slouili jako harémové stráe, ale byli také cenni jako politití povenci na vysoké úrovni, protoe nemohli zaloit dynastii, která by vládce ohroovala.

Evropská klasická tradice

Castrati se poprvé objevil v Itálii v polovin 16. století, akoli zpoátku termíny, které je popisovaly, nebyly vdy jasné. Sousloví soprán maschio (muský soprán), které by také mohlo znamenat falsettist, se vyskytuje v Due Dialoghi della Musica (Dva dialogy o hudb) Luigi Dentice, oratoriánského knze, vydané v ím roku 1553. Dne 9. listopadu 1555 kardinál Ippolito II d Este (známý jako stavitel vily d'Este v Tivoli) napsal Guglielmu Gonzagovi, vévodovi z Mantovy (15381587), e slyel, e se vévoda zajímal o své cantoretti (malí zpváci) a nabídl mu poli mu dva, aby si mohl vybrat jeden pro svou vlastní slubu. Toto je vzácný termín, ale pravdpodobn odpovídá Castrato . Kardinálv synovec, Alfonso II d'Este, vévoda z Ferrary , byl dalím raným nadencem, který se ptal na kastráty v roce 1556. V pveckém sboru Sixtinské kaple v roce 1558 urit byli kastráti , i kdy takto nebyli popsáni: 27. dubna tého roku, Byl pijat Hernando Bustamante, panl z Palencie (první kastráti, kteí byli takto oznaeni a kteí se pipojili k Sixtinskému sboru, byli Pietro Paolo Folignato a Girolamo Rossini, pijati v roce 1599). Pekvapiv, vzhledem k pozdjí francouzské nechuti kastrát, urit v té dob ve Francii také existovali, protoe byli známí v Paíi, Orléans , Pikardii a Normandii , akoli nebyli hojní: samotný francouzský král ml potíe je získat. V roce 1574 byli kastráti ve vévodské dvorní kapli v Mnichov , kde Kapellmeister (hudební editel) byl slavný Orlando di Lasso . V roce 1589, býkem Cum pro nostro pastorali munere , pape Sixtus V znovu zorganizoval pvecký sbor svatého Petra v ím, konkrétn aby zahrnoval kastráty.

Tak kastráti zaali suplovat jak chlapce (jejich hlas se zlomil po nkolika letech), tak i falsettisty (jejich hlasy byly slabí a mén spolehlivé) z nejvyí ady v tchto sborech. eny byly zakázány Pauline dictum mulieres in ecclesiis taceant (nechte eny v kostelech mlet; viz I Korintským, kap. 14, v. 34).

O italských kastrátech se asto íkalo, e mají neobvykle dlouhý ivot, ale studie z roku 1993 zjistila, e jejich délka ivota byla prmrná.

Opera

Akoli castrato (nebo musico) pedchází opee, existují urité dkazy o tom, e kastráti mli díly v prvních operách. V prvním provedení Monteverdi s Orfeo (1607), napíklad, oni hráli vedlejí role, vetn Speranza a (moná) to Euridice. Akoli enské role byly v nkterých papeských státech provádny kastráty, toto bylo stále vzácnjí; do roku 1680 vytlaili normální muské hlasy v hlavních rolích a svoji pozici primo uomo si udreli asi sto let; italská opera, která by v hlavní roli nevystupovala alespo s jedním proslulým kastrátem, by byla odsouzena k neúspchu. Kvli popularit italské opery v celé Evrop 18. století (krom Francie) se prvními operními superhvzdami stali zpváci jako Ferri, Farinelli , Senesino a Pacchierotti , kteí si vydlali obrovské honoráe a hysterické veejné obdivování. Písn hierarchická organizace operních seriál upednostovala jejich vysoké hlasy jako symboly hrdinské ctnosti, akoli se jim asto vysmívaly kvli jejich podivnému vzhledu a patnému herectví. Ve svých 1755 Úvahách o divadelním výrazu v tragédii Roger Pickering napsal:

Farinelli pitáhl kadé tlo na Haymarket. Jaká trubka! Jaká modulace! Jaké extáze do ucha! Ale, nebesa! Jaká neohrabanost! Jaká hloupost! Jaká uráka pro oko! tenái, pokud jste z msta, pravdpodobn jste pravdpodobn vidli v polích Islington nebo Mile-End, nebo, pokud jste v okolí St James ', musíte v parku pozorovat, s jakou lehkostí a hbitostí je kráva tká s teletem, povstal na povel Mléko-enské nohy: tak z mechového behu vyskoil BOSKÝ FARINELLI.

Prostedky, kterými byli budoucí zpváci pipraveni, by mohly vést k pedasné smrti. Aby se zabránilo tomu, e dít zaije intenzivní bolest z kastrace, bylo mnohým neúmysln podáno smrtelné dávky opia nebo jiného narkotika, nebo byly zabity píli dlouhým stlaením krní tepny v krku (urené k tomu, aby byly bhem kastrace v bezvdomí).

Bhem samotného 18. století byl hudební historik Charles Burney poslán z pilíe na místo pi hledání míst, kde byla operace provedena:

Zeptal jsem se po celé Itálii, kde jsou chlapci peván zpsobilí kastrací, ale nemohli získat ádnou inteligenci. V Milán mi ekli, e to bylo v Benátkách; v Benátkách to bylo v Bologni; ale v Bologni byla tato skutenost popena a byl jsem odkázán na Florencii; z Florencie do íma a z íma jsem byl poslán do Neapole ... prý jsou v Neapoli obchody s tímto nápisem: 'QUI SI CASTRANO RAGAZZI' ("Tady jsou chlapci kastrovaní"); ale bhem svého pobytu v tomto mst jsem naprosto nemohl vidt ani slyet o ádných takových obchodech.

Trénink chlapc byl písný. Reim jedné pvecké koly v ím (c. 1700) sestával z jedné hodiny zpvu obtíných a trapných skladeb, jedné hodiny cviení trylk, jedné hodiny cviení ozdobeného pasaggi, jedné hodiny pveckých cviení za pítomnosti jejich uitele a ped zrcadlem aby se zabránilo zbytenému pohybu tla nebo obliejových grimas a jedné hodin literárního studia; to ve navíc ped obdem. Poté byla plhodina vnována hudební teorii, dalí psaní kontrapunktu, hodina kopírování toho samého z diktátu a dalí hodina literárního studia. Ve zbývající ásti dne si mladí kastráti museli najít as na nácvik hry na cembalo a skládání vokální hudby, a u svaté nebo sekulární, podle jejich sklonu. Tento nároný rozvrh znamenal, e pokud byli dostaten talentovaní, mohli debutovat ve stedním vku s dokonalou technikou a hlasem flexibility a síly, kterému se ádná ena ani obyejný zpvák nevyrovnali.

Castrato Carlo Scalzi , Joseph Flipart, c. 1737.

Ve dvacátých a ticátých letech minulého století, na vrcholu ílenství tchto hlas, se odhadovalo, e ron bylo ve slubách umní vykastrováno více ne 4 000 chlapc. Mnozí pocházeli z chudých domov a byli kastrovaní rodii v nadji, e jejich dít me být úspné a vyvrátit je z chudoby (to byl pípad Senesina ). Existují vak záznamy o nkterých mladých chlapcích, kteí ádají, aby byli operováni, aby se zachoval jejich hlas (nap. Caffarelli , který byl z bohaté rodiny: jeho babika mu dala píjem ze dvou vinic, aby mu zaplatil studium). Caffarelli byl také typický pro mnoho kastrát tím, e byl známý pro záchvaty vzteku na pódiu i mimo nj a pro milostná dobrodruství se vzneenými dámami. Nkteí, jak popisuje Casanova, dávali pednost pánm (vzneeným nebo jiným). Pouze malé procento kastrovaných chlapc, aby si zachovali hlas, mlo úspnou kariéru na operní scén; ti lepí i-rans zpívali v katedrálních nebo církevních sborech, ale kvli jejich výraznému vzhledu a zákazu jejich satku pro n ve spolenosti existoval jen malý prostor mimo hudební kontext.

Kastráti pili kvli velkému mnoství kuriózního a nevlídného zneuívání, a jak jejich sláva rostla, rostla i jejich nenávist. asto byli kritizováni jako zlovolná stvoení, která lákala mue k homosexualit. Byli tam homosexuální kastráti, o em svdí Casanova zprávy o Itálii 18. století . Zmiuje se o setkání s abbé, kterého si vzal za dívku v pestrojení, a pozdji zjistil, e ona byla slavná kastrátka. V ím v roce 1762 se zúastnil pedstavení, na kterém bylo primadona kastrátem, oblíbeným patikem kardinála Borghese , který kadý veer veeel se svým ochráncem. Z jeho chování na jeviti bylo zejmé, e doufal, e bude inspirovat lásku tch, kteí ho mli rádi jako mue a pravdpodobn by to neudlali jako ena.

Pokles

Alessandro Moreschi , poslední ze Sixtinských kastrát

Na konci 18. století, zmny v operním vkusu a sociálních postoj znamenal konec kastrát. Zdrovali se na konci starého reimu (co je jejich styl operních paralel) a dva z nich, Pacchierotti a Crescentini , vystoupili ped Napoleonem. Posledním velkým operním kastrátem byl Giovanni Battista Velluti (17811861), který ztvárnil dosud poslední operní kastrátovou roli: Armando in Il crociato in Egitto od Meyerbeera (Benátky, 1824). Brzy poté byli definitivn nahrazeni jako první mui operní scény novým druhem hrdinského tenorismu, jak byl poprvé ztlesnn Francouzem Gilbertem-Louisem Duprezem , nejdíve takzvaným králem vysokých s. Mezi jeho nástupce patili mj. Zpváci jako Enrico Tamberlik , Jean de Reszke , Francesco Tamagno , Enrico Caruso , Giovanni Martinelli , Beniamino Gigli , Jussi Björling , Franco Corelli a Luciano Pavarotti .

Po sjednocení Itálie v roce 1861 byl evicie oficiáln nezákonný (nový italský stát pijal pedchozí trestní ád Sardinského království, který tuto praxi výslovn zakázal). V roce 1878 pape Lev XIII. Zakázal najímání nových kastrát církví: jen v Sixtinské kapli a v jiných papeských bazilikách v ím se nkolik kastrát zdrovalo. Skupinová fotografie Sixtinského sboru poízená v roce 1898 ukazuje, e do té doby jich zstalo jen est (plus Direttore Perpetuo , jemné sopránové kastráto Domenico Mustafà ) a v roce 1902 bylo od papee Lva vyato rozhodnutí, e dalí kastráti by nemli být piputni. Oficiální konec do castrati piel na den svatého Cecilie, 22. listopadu 1903, kdy nový pape Pius X, vydal jeho motu proprio , Tra le Sollecitudini ( Mezi Cares), který obsahoval tento pokyn: Kdykoliv .. je ádoucí zamstnat vysoké hlasy soprán a kontraalt, tyto ásti musí pevzít chlapci podle nejstarího pouívání Církve.

Posledním Sixtinským kastrátem, který peil, byl Alessandro Moreschi , jediný kastrát, který poídil sólové nahrávky. Pestoe jde o zajímavý historický záznam, tyto jeho disky nám dávají jen letmý pohled na kastrátský hlas - pestoe byl na zaátku své kariéry proslulý jako Andl íma, nkteí by ekli, e byl pi nahrávání na pice byly vyrobeny v letech 1902 a 1904 a nikdy se nepokusil zpívat operu. Domenico Salvatori , kastrát, který byl souasníkem Moreschiho, s ním natoil nkolik souborových nahrávek, ale nemá ádné peívající sólové nahrávky. Tehdejí záznamová technologie nemla moderní vysokou kvalitu. Salvatori zemel v roce 1909; Moreschi odeel oficiáln do dchodu v beznu 1913 a zemel v roce 1922.

Zapojení katolické církve do fenoménu kastrát je dlouhodob kontroverzní a v poslední dob se ozývají výzvy, aby se oficiáln omluvila za svoji roli. Ji v roce 1748 se pape Benedikt XIV pokusil zakázat kastráty z kostel, ale taková byla jejich popularita v té dob, kdy si uvdomil, e by to mohlo mít za následek drastický pokles návtvnosti kostela.

Povsti o dalím kastrátovi zadrovaném ve Vatikánu za osobní delikvent papee a do roku 1959 se ukázaly jako nepravdivé. Dotyný zpvák byl Moreschiho ákem Domenico Mancini, tak úspným napodobitelem hlasu svého uitele, e i Lorenzo Perosi , Direttore Perpetuo Sixtinského sboru v letech 1898 a 1956 a usilovný odprce praxe kastrátských zpvák si mysleli, e je kastrát. Mancini byl ve skutenosti mírn ikovný falsettista a profesionální kontrabasista .

Moderní kastráti a podobné hlasy

Takzvaní pirození nebo endokrinologití kastráti se rodí s hormonálními anomáliemi, jako je Klinefelterv syndrom a Kallmannv syndrom , nebo bhem svého raného ivota proli neobvyklými fyzickými nebo zdravotními událostmi, které reprodukují vokální efekty kastrace, ani by byly kastrovány. Jednodue eeno, mu si me zachovat dtský hlas, pokud se bhem puberty nikdy nezmní. Zachovaný hlas me být trojnásobným hlasem sdíleným obma pohlavími v dtství a je stejný jako hlas sopránového chlapce. Ale jak ukazují dkazy, mnoho kastrát, jako Senesino a Caffarelli, byla ve skutenosti altos (mezzosoprán)-nikoli soprány.

Jimmy Scott , Robert Crowe , Radu Marian a Javier Medina jsou píklady tohoto typu vysokého muského hlasu prostednictvím endokrinologických onemocnní. Michael Maniaci je ponkud odliný v tom, e nemá ádné hormonální ani jiné anomálie, ale z njakého neznámého dvodu se jeho hlas nezlomil obvyklým zpsobem, take byl stále schopen zpívat v sopránovém rejstíku. Ostatní nekastrovaní dosplí mui zpívají soprán, obvykle pouívají njakou formu falsetu, ale v mnohem vyím rozsahu ne vtina kontratenorist . Píkladem jsou Aris Christofellis , Jörg Waschinski a Ghio Nannini.

Ví se vak, e kastráti mli spíe tenorový hrudní registr (árie Navigante che non spera v opee Leonarda Vinciho Il Medo , napsané pro Farinelliho , vyaduje poznámky a do C 3 , 131 Hz). Podobný nízkohlasý zpv lze slyet od jazzového zpváka Jimmyho Scotta, jeho rozsah odpovídá piblin tomu, který pouívají enské bluesové zpvaky. Vysoký zpvák Jordan Smith prokázal, e má více tenorového hrudního registru.

Herec Chris Colfersopránový hlas. Colfer v rozhovorech uvedl, e kdy se jeho hlas zaal v pubert mnit, zpíval vysokým hlasem neustále ve snaze zachovat si dosah. Herec a zpvák Alex Newell má rozsah sopránu. Hlasový herec Walter Tetley mohl, ale také nemusel být kastrát ; Bill Scott , Tetleyv spolupracovník bhem jejich pozdjí práce v televizi, jednou napl ertem zavtipkoval, e Tetleyova matka ho nechala opravit, aby chránila hlasovou hereckou kariéru dtské hvzdy. Tetley nikdy osobn neprozradil pesný dvod svého stavu, co mu po celý dosplý ivot zanechalo hlas nezletilého chlapce. Profesor zemdlství George Washington Carver byl také pokládán za kastrovaného a ml vysoký, dtský hlas a zakrnlý rst i v dosplosti.

Pozoruhodné kastráti

Viz také

Reference

Bibliografie

  • Bontempi, G. (1695). Historia Musica . Perugia.
  • Casanova, G. (1894). Vzpomínky . Peloil Machen, A. dalí tr. od Symons, A. London.
  • Clapton, N. (2004). Moreschi, poslední kastrát . Londýn.
  • Cont, A. (2017). Evirati cantori e mondo nobiliare: Un contributo allo studio delle dinamiche sociali dell'Italia barocca . Atti della Accademia Roveretana degli Agiati . IX . s. 165188.
  • Freitas, R. (jaro 2003). Erotika emaskulace: Konfrontace s barokním tlem kastrata. Journal of Musicology . 20 (2): 196249. doi : 10,1525/jm.2003.20.2.196 .
  • Haböck, F. (1927). Die Kastraten und ihre Gesangskunst [ The Castratos and their Art of Song ]. Berlín.
  • Heriot, A. (1956). Castrati v opee . Londýn.
  • Howard, P. (2014). Moderní Castrato: Gaetano Guadagni a píchod nového operního vku . New York.
  • Moran, N. (2002). Byzanttí kastráti. Plainsong a stedovká hudba . Cambridge. 11 (2): 99112. doi : 10,1017/S0961137102002073 . S2CID  233321142 .
  • Pleasants, H. (ervenec 1966). Castrati. Stereo recenze .
  • Scholes, P., ed. (1959). Dr. Burney's Musical Tours in Europe . Londýn.
  • Sherr, R. (jaro 1980). Guglielmo Gonzaga a kastráti. Renesanní tvrtletník . 33 (1): 3356. doi : 10,2307/2861534 . JSTOR  2861534 .
  • Rosselli, J. (1988). Kastráti jako profesionální skupina a sociální fenomén, 15501850. Acta Musicologica . Basilej. LX .
  • Tougher, S., ed. (2002). Eunuchové ve starovku i mimo nj . Londýn.

externí odkazy

Opiniones de nuestros usuarios

Zdenka Pokorná

Informace poskytnuté o proměnné Castrato jsou pravdivé a velmi užitečné. Dobrý.

Emil šťastný

Můj táta mě vyzval, abych udělal domácí úkol, aniž bych použil cokoli z Wikipedie, řekl jsem mu, že to zvládne prohledáním mnoha jiných stránek. Naštěstí jsem našel tento web a tento článek o Castrato mi pomohl dokončit můj úkol. Málem jsem upadl do pokušení jít na Wikipedii, protože jsem nemohl najít nic o Castrato, ale naštěstí jsem to našel zde, protože pak táta zkontroloval historii procházení, aby zjistil, kde byl. Dokážete si představit, že se dostanu na Wikipedii? Naštěstí jsem našel tento web a článek o Castrato zde. Proto vám dávám svých pět hvězdiček.

Miroslava šimek

Zjistil jsem, že informace, které jsem našel o Castrato, jsou velmi užitečné a příjemné. Kdybych měl dát "ale", možná by to bylo tak, že to není dostatečně inkluzivní ve svém znění, ale jinak je to skvělé.

Antonin Urbanová

Tento příspěvek na Castrato mi pomohl na poslední chvíli dokončit práci na zítřek. Už jsem se viděl, jak zase používám Wikipedii, což nám učitelka zakázala. Díky za záchranu.